贝多芬第五交响曲听后感 贝多芬第五交响曲音乐鉴赏

听后感是指在听完某段音乐、演讲、故事或其他媒体内容之后，个人根据自己的感受和理解，对所听到的内容进行总结、评价和反思的一种表达方式。它是听者对所听到的声音、语言或故事情节等的主观感受和理解的归纳概括，通常以书面形式呈现。下面是小编整理的贝多芬第五交响曲听后感，仅供大家参考。

贝多芬第五交响曲听后感1

提及命运，我们会联想到宿命和运气，两者是命运的组合。

命运对于一个家庭而言，是家运，对于国家来说，是国运。国运兴，家运兴。

当前，我们的国家遭遇到了新型冠状病毒疫情的袭扰，就如同厄运前来扣门。它关乎国运，家运。当此危难之际，我们没有选项，唯一的选择就是勇敢面对，万众一心，全力阻击，赢得胜利。此时此刻，此情此景，我的耳畔回响起贝多芬c小调第五交响曲——《命运交响曲》的雄伟旋律。

无论对于国家，还是个人，厄运如影随形，随时前来敲门。世界上最不可预测，不好把控的就是人的命运，就像俗话所言，人有旦夕祸福，人生无常，还有天灾人祸时刻威胁着人类。所以，从这个角度，命运是共性的，同时，命运还是个性化十足。人活一世，其实就是和形形色色的命运，厄运搏杀，抗争。有时候，对于命运的抗争就是殊死之争。就像贝多芬命运交响曲所传递出来的命运的撞击声，咚咚咚，嘭嘭嘭。每一下都仿佛在击打着我们的心扉。

在许多的文学作品、音乐作品中，对于人类命运的描述、解析恒河沙数，最直接，最鲜明的就是贝多芬的这首交响曲。这首交响曲是献给全人类的，也是他自己命运的写照。从不断变化的音乐乐章和旋律中，我仿佛看到了一个不屈不挠的灵魂在面对厄运敲门时，毫不畏惧，不受命运摆布的强者形象。

命运是什么，首先是生命，是生存，是活着。命运是人类诞生以来就开始孜孜不倦探讨的母题，一直到今天，人们仍然在不倦的探索，思考。人们尽管在用多种方式来诠释命运，探寻命运，但是，有的流于表面，表象，有的过于抽象，有的虚空，有的魔幻 。我认为，迄今为止，对于命运最为形象，最为深刻的诠释就是贝多芬的这首《命运交响曲》。

现在，面对严峻的疫情，我仿佛听到了贝多芬激昂的呐喊：我要卡住命运的咽喉，它决不能把我压倒!

人生就是不能屈服于命运，命运也是欺软怕硬，也是察言观色，它在一边悄然观察着每一个人的行为处事。其实，每一个人的命运虽然充满曲折，坎坷，最终命运惧怕的、敬重的还是那些对于生命充满敬畏，不屈不挠的强者。就像贝多芬这首交响曲所阐释的主题一样，虽然命运来不停的击打，发出咚咚的声音，只要我们有强大的意志和定力，任何厄运都会在我们面前甘拜下风。

我们万众一心，众志成城，一定会赢得这场抗击疫情的胜利。

贝多芬第五交响曲听后感2

命运是什么？命运不就是人的一生吗？每个人的命运都会不同，但他们都会是跌宕起伏，不尽相同的。任何人都会有自己不平淡的人生，也许别人认为你的命运很平静，生活很平凡。但那又有什么关系呢，命运是自己的，人生是自己的，每个人心中都会有另一个更强的自己。

“3331”开篇的这几个音符真的好震撼，让人有一种说不出的恐惧，给人一种很强的震撼，这音符背后的力量是强大的，是什么呢？听到的是一种隐晦的力量，渐渐的它突然变大了，变明了了，这不就是对命运的抗争吗。面对突如起来的，让你措手不及的困难，让你无法预料的强大敌人。我们不要屈服他们，不要跪在地上受他们的奴役。我们要抗争，困难是会在每个人的生命中都会出现的，遇到困难有什么不好吗，它会使你更能体验命运，更能增加信心，即使困难的力量很强大，形式也有很多种。我们不要因为这些而屈服，毕竟我们没有抗争过，怎么可以轻易的说放弃。就象贝多芬所说的“我要扼住命运的咽喉，它决不能把我完全压倒。”一个失去听力的人，失去他认为最美好东西的伟大“乐圣”有如此激昂的信念。实在是另人深思，给人启迪。

第二乐章是一个舒缓的开始，音调是多么的优美。而后的节奏又是多么的欢快。给人一种沁人心脾的感觉。可以想象战胜了那突如其来的困难，这困难是我们尽全里去战胜的。可能我们会失去一些东西。但我们毕竟挺过了，又是一个新的开始。我也遇到过很多我认为的困难，经历这些后我也失去了好多，有友情，爱情，健康，财富，青春。但我同时也增加了对社会对人对困难的新的认知，看到了好多人另外的一面，体会到了哭辣酸甜，悲欢离合，人生百态。战胜了困难，远离了阴霾。投入了可以使你得到安慰，得到温暖，得到力量的怀抱。而这怀抱就是我的亲人。他们是永远支持我的，给我力量的“大地”。就如同希腊神话中的安泰。他有无尽力量的来源与最温暖的支持，这就是他的母亲大地之神盖娅与他的父亲海神波塞冬。“大地”给了我勇气，给了我力量，可以使我去面对下一个困难。

由平缓的音节又来到了急促的音节，困难又开始了，不过这已经习惯了，我们有支持，我们有经验，我们有信心，更重要的是我们有不屈服的精神，这是不败的。

最后一个乐章可以听出音量很大的，让人信心很足的片段。可以知道困难就要被战胜了，我们就要得到最终的胜利，看到天亮的曙光，我们得到了胜利。“扼住了命运的咽喉”。

命运就是这样的，会面对许多困难与意想不到的事，我们去坚强的面对它们吧，即使会有损失，但总会过去的，战胜的。无畏必无极。

贝多芬第五交响曲听后感3

第五交响曲命运代表了贝多芬的精神，代表了人类永不向命运妥协的精神，同时也向我们展示了一个灵魂战士用生命为我们书写得篇章。

在第一个乐章的开始，便是那四声令人恐惧的有力音符，强有力的敲打着人们的心灵，几乎让每个人只要一听到它就会永远无法忘却，简短的音符却给人以强烈的震撼。它以不同的形式在各个乐章中反复出现，音响有时阴暗凶险，有时则欢愉和神气，有时倔强而紧张，有时则悲戚和低沉，犹如模糊的回忆一般。

接着就是一段舒缓的旋律，与第一个主题的悲剧形象不同，体现了人们感情体验的复杂世界。在这里，平和的观察和深沉的的思索，同温暖的感情和光明的幻想轮番交错，犹豫不定转换为坚定的决心。它带给人的是安静、温暖，让听者有一个放缓心情的感觉，使得在听这段音乐时，没有之前的那种紧张，更多了一种光明驱逐黑暗的感觉，渐渐地有一种英雄气概的节奏给人以激励，感觉好像是一支雄伟的凯歌，让人对未来的胜利充满信心。

在紧接着的乐章中，基本主题由一个上升又忽而下降的旋律和一个答句组成，在这一主题中既有急切的冲动，又有犹豫和顺从。它仿佛表现一个人内心不平静的感情。命运的动机又再次闯入，这个改变了容貌的命运动机，音响威严，有一种挑衅的意味。

第四乐章构思宏伟，丰富多样的表现手法营造出欢腾、光明和胜利的气氛，表现了人民群众的胜利和光辉节日的情绪，具有积极地一往无前的以及强壮饱满的音响，更使主题增添了英雄性的光辉。它使整部交响曲所塑造的英雄形象焕发出耀眼的光辉，说明英雄在同命运的激烈搏斗中终于战胜邪－恶的黑暗势力而获得

最后的胜利。在舞蹈主题的狂欢中，又轻轻地奏出了命运主题，这次它不再是以前那种凶残狂暴的面目，而是变得极其虚弱和无力，它已被人民的强大力量所摧毁并很快淹没在人民胜利的海洋。

贝多芬第五交响曲听后感4

很小的时候在少儿频道看过一个迪士尼动画电影《幻想曲2000》，首先出场的便是贝多芬的第五交响曲，隐约记得这个影片的画面全程是一些简单而抽象的几何图形，一只光影的蝴蝶，穿过这个看似简单的二维世界，这世界中，有雷鸣闪电，有山崩地裂，有岩浆喷涌……大自然中的一切都是那么雄壮、那么有力、又无情，而其中却振翅飞舞着一只看似柔弱却贯穿全境的蝴蝶，是那么的不同寻常那样的有生命力。

因为这个动画片的影响，我特地去查了这首曲子，也了解了它的作者贝多芬。

贝多芬不是一个音乐天才，他在他每部作品上都花费了大量的时间与精力，他的音乐不似巴赫的音乐那样如大海般深邃，也不似莫扎特的音乐那样如天空般清湛，贝多芬的音乐是如大地一般坚实，给人安全感，给予人力量。他不是天才，他是由早期时的优秀，变为中期时的卓越，再到晚期的富有灵性。

学钢琴的朋友曾跟我说，贝多芬的很多曲子挺折磨人的，在于谱面明明是简单的，可就是让人有种弹不好的感觉。那应该是缺少了作曲家才特有的阅历和故事感吧？

命运是一首有故事感的曲子。不只是它的作者贝多芬的故事，也是无数在命运中风雨兼程的人的故事。

乐曲开始由建立在c小调上的弦乐器和单簧管共同强奏出四个富有动力的音型，贝多芬自己曾把这个音型比作“命运的敲门声”。再到第二乐章的双主题变奏，再到第三乐章表现出的动荡的情绪，再到第四乐章的宏大，贝多芬以音乐的形式表现着宿命和英雄意志。

第五交响曲是贝多芬在最痛苦的时期开始构思并动笔写的曲子，那时他的双耳失聪已经失去了治愈的希望，他热恋的情人也因门不当户不对而离他而去，这对一个普通人而言已是致命的打击，更别提一个孤独的音乐家。他以此来表现自己对命运的抗争。

命运交响曲当然不止是在仅仅传达这些，它有更深层更有映射性的阶级含义，但于我个人而言，我将它当做了人生的励志之曲。贝多芬说我要扼住命运的咽喉，而他其实并没有享受过欢乐，他的一生几乎都是在孤寂与虚空中度过的，但他将所有不凡的力量都给予了聆听他的曲子的人。

每次听到第五交响曲，我总是能看到孤独而享受孤独，我的脑海中总是浮现汪国真的《热爱生命》中的一句：既然选择了远方，便只顾风雨兼程。

贝多芬第五交响曲听后感5

欣赏完卡拉扬指挥的贝多芬第五交响曲《命运》DVD,心灵有很大震撼，卡拉扬全场指挥几乎是全闭着眼睛，面前没有乐谱，他全神贯注，从四个连续重低音开始，完全是用心去指挥整个乐队，诠释了贝多芬对命运的绝望、命运的渴望、命运的抗争、命运的征服，使倾听者感到深入其中的震撼与感动。卡拉扬完美表达了这部永恒的交响曲。我希望能欣赏到卡拉扬指挥的贝多芬第六号交响曲《田园》，感受下贝多芬这二种相反而互成对照式的乐曲，切切实实欣赏卡拉扬大师指挥的贝多芬这部最受欢迎的旷世杰作《田园》。

贝多芬第五交响曲听后感6

从形式上说，它比《第三交响曲》更集中、更紧凑，也更统一。四个乐章组成一个不可分割的整体，其中乐章与乐章之间的联系，不仅在于戏剧性发展的进程，而且还在于一个特定的“主导动机”——作为整部交响曲的“核心”的动机。    

这个动机，贝多芬曾经说过：“命运就是这样敲门的”。他的这个说法，不妨这样理解：生活中的矛盾、障碍和苦难，可以作为命运的象征，但是一个人应该使命运顺从他自己的意志，他应该成为生活和命运的主人，而不是听天由命。他曾在书信上明确写着：“我要扼住命运的咽喉”，他的《第五交响曲》同样反映他的这个主导思想。这个“命运的动机”以各种不同的形式在各个乐章中反复出现，它的音响有时阴暗凶险，有时欢愉和神气，有时倔强而紧张，有时则悲戚和低沉，有如模糊的回忆一般。在第一乐章中，这动机是第一主题的骨架，又是第二主题低音部的伴奏，同时还是结尾段的基础。一句话，它的节奏型贯串着整个乐章，支配着整个乐章神速的发展。

总谱上显示的乐队编制是：2支长笛、2支双簧管、2支降B大调单簧管、2支大管、2支降E大调圆号、2支C大调小号、定音鼓C.G、第一小提琴组、第二小提琴组、中提琴组、大提琴组、低音提琴组，末乐章加入3支长号、一支短笛、一支低音大管

    速度为二分音符＝108

第一乐章C小调，有活力的快板，开始是著名的“命运敲门”的5小节简单的动机，由弦乐器组奏出，具有严重的威胁感，以后这一动机以各种各样的形式持续出现在第一乐章中，并贯穿于整部交响曲，更增强了它的威胁感，随着暴怒的乐队全奏破浪前进，引入了抒情的第二主题，开头由圆号奏出，呈现随后乐思的轮廓，这种静谧安祥的气氛并没有持续多久，命运的动机并没有消失，它还在低音部蠢蠢欲动。当音乐的紧张度达到极限的时刻，突然出现新的转折，出现了一个英雄性形象，斗志昂扬地在大调的明朗、坚定地结束了呈示部。

经过短暂的休止，音乐重新回到了命运的主导动机，重复了前五个小节，形势更加凶险，经过一次渐强，又走出了原来的抒情主题，可是被圆号奏出威胁性主题无情打断，然后它无休止地反复，调性不安定地转换，力度明显地增涨，第二主题还时有出现，战斗性的段落也时而占据上风，原来十分活跃的那些八分音符的节奏进行，逐渐地给一系列二分音符的和弦刹住；音响从最强（ff）变成最轻（pp），这时候调性和音区的频繁变换，音调的低抑和不稳定，反映出动摇、怀疑和焦急等待的心情，好像命运的黑暗势力衰退了，陷于一种麻木的状态之中。突然“敲门的动机 ”又凶猛地闯进来了，它以乐队全奏的方式，减七和弦的和声，一直保持最强的音响（ff）和动机本身的不断反复，掀起了一次大爆发，形成了发展部的戏剧性高潮，并直接进入奏鸣曲形式的再现部。

再现部中，先前的战斗场面重又出现，但突然被双簧管的一段缓慢而悲戚的柔板（Adagio）所打断，随后它立即恢复激动不安的情绪，它想主宰一切的意志也增强了。

只是当大调的第二主题再度昂首出现时，乌云又逐渐消散，坚定、明朗的英雄性段落又出现了。不过，光明与黑暗的斗争并没有结束，这种斗争在相当扩展的尾声中反而愈演愈烈，形成了全乐章的最高潮——有时候凶恶的命运动机占了上风，有时候英雄性的进行曲式主题发出高傲而威严的音响，好像要把命运动机赶走。但是，命运的黑暗势力还是相当强大，这凶兆的主题暂时取胜了，它用敲门动机的强烈音响结束这一乐章。当然，斗争还没有真正结束，但通向胜利的道路还很长远，还要经历艰苦卓绝的战斗。

第二乐章，稍快的行板，变奏曲式，与第一乐章的悲剧形象形成鲜明对比的是这一乐章一首的抒情性，体现了人们感情体验的复杂世界。在这里，平和的观察和深沉的思索，同温暖的感情和光明的幻想轮番交错，犹疑不定转化为坚定的决心。乐曲交替变化着两个主题，与第一乐章相呼应。第一主题是由大提琴与中提琴表达平静的温暖，象一首宣叙调，旋律气息宽广，节奏步调安详。第二主题与第一主题相对比，则是具有英勇气概的进行曲节奏。这个主题由木管乐器用柔美的弱音奏出，但是突然它的音调产生了一种不稳定的疑问，就在这一刹那间，情绪又连然转换，好像出现了一股不可置信的力量，把犹疑和动摇一古脑儿抛开，音乐转入 C大调，由于加进铜管乐器发展为全乐队的强奏，尽管节拍是三拍子，但其饱满的音响和附点的节奏，以及号角齐鸣的形态，都使这一主题具备进行曲的特点和英雄性的面貌，成为一支雄伟的凯歌。     

这两个主题的交替变奏成为这一乐章的动力，还有一些戏剧性因素不时闯入，在第二主题第一次变奏的开头，第一乐章的命运动机的凶兆节奏已经潜入进来，而在这一段变奏的结尾显得特别突出。而乐章的第一主题的一次小调的变奏音响严峻，感人至深。这一主题通过进一步的发展，变成刚毅而坚定，它的最后一次变奏音响宽广，像英雄性的战歌一般，表明英雄性的形象终于把一些沉思和犹疑彻底抛掉，它已经为斗争做好准备，对未来的胜利满怀信心。  

第三乐章，快板，深沉的谐谑曲，复三段体结构，开头极弱，陈述一段上行音阶，似乎是一个疑问，然后圆号以非常有力的斗志昂扬的强奏进行去节奏突然进入，好像是对疑问的坚定的回答。由一连串沉着、抑制的和弦组成。

在这一主题中既有急切的冲动，又有犹豫和顺从。它仿佛表现一个人内心不平静的感情。这一基本主题两次陈述后，猛然闯入一个非常活跃的新主题，它那敲门的节奏我们一下子就能认出，这是命运动机的一个变形。 它的音响威严，有挑衅性，在乐章的第一大段落中，可以看到那畏惧而悲戚的基本主题同命运动机三次轮番呈现，而且每一次都伴随着越来越尖锐和复杂的发展，命运动机的每一次出现都增强了一层戏剧性的紧张气氛，最后这阴暗的势力还完全占了上风。     

乐章的中段出现了明显的转折。悲剧性的小调转化为明朗胜利的C大调，主调和声的手法让位给复调声部模仿的生动呼应；现在，扰人的犹豫，不愉快的思索，尖锐的斗争，全部扫除得一干二净，到处是漫无节制的欢乐，充满了不可遏制的力量；一个情绪饱满强烈的民间舞曲的旋律，起先由低音提琴以略嫌笨重的舞步传了出来，这是真正晴朗的乐思，真正喜悦的情调，它的复调发展更有力地体现出民间欢乐的舞蹈场面。     

但是这种力量逐渐地低落下去，舞蹈性主题越来越轻微、深沉，最后在个别短小的下行音型中消失。乐章的第三段是第一段经过变化和压缩的反复。在这里，一切都沉入虚幻的迷雾之中，两个主题都用尖刻的顿音奏出，全部使用极轻的音量（pp），经常出现休止符。它们之间先前那种对比全消失了：开头的悲剧性主题的流畅进行也不见了，它的节奏近似命运的动机，仿佛完全被后者吸引住似的；命运的动机本身也音响变轻，它原有的威力丧尽了，逐渐被前者融化了。现在，几乎是一片寂静，但这又不是真的寂静。我们可以听到弦乐器微弱的深呼吸和定音鼓晦暗的跳动，开始在积蓄戏剧性的惊人力量，准备向胜利的终曲过渡。在弦乐器轻微的持续音背景上，传来命运动机在定音鼓上的遥远而神秘的节奏，在这长时间的等待之后，像试探一样从地深处升起了第一主题经过变化了的旋律，它郁郁不欢，多次被打断又重新开始，始终被限制在一定的范围内活动，但它以最大的力量，热情地坚持着，力图从阴暗和痛苦的深处冲向光明。终于，它跳入本位E音，打开了进人肯定胜利和光明的C大调的通路，它的旋律扩展了，最后在属和弦、下属和弦和主和弦相互交融的不协和音响中，以不断增强的力量直接转入那光辉灿烂的终曲。  

第四乐章，快板，奏鸣曲式。纤细、朦胧的音色被一片辉煌胜利的音响所替代，三支长号在中部、一只短笛在顶部，一个低音大管在底部充分丰富了这段胜利之歌，充满了欢腾、光明和胜利的情绪。表现了人民群众的胜利和光辉节目的情绪，它那积极地一往无前的旋律进行、明晰的节奏、大量使用的和弦，以及强壮饱满的音响，都使主题添加了英雄性的光辉。它使整部交响曲所塑造的英雄形象焕发出耀眼的光辉，说明英雄在同命运的激烈搏斗中终于战胜邪恶的黑暗势力而获得最后胜利。

第二主题转人G大调，是一支生动欢跃的舞曲性旋律，它那三连音的节奏在所有强拍和次强拍上都得到强调。 结束呈示部的结尾段主题也在属调上，它的音乐再一次肯定整个呈示部的光明、欢乐和英雄性的特点。   

发展部饱满有力，主要是广泛发展活跃的第二主题，接近高潮时，音乐还越来越明显地插进命运动机的因素，它为第三乐章第二主题——命运主题的进入做好准备。中间经过几次舒缓的节奏，好像是一种对取得胜利艰难的历程的回顾和感慨。

当再现部开始时，欢乐和胜利的主题便以其光辉夺目的全奏迫使这种回顾销声匿迹。终曲的尾声很长，开始时出现一个号召性的新主题，这实际上是从乐章的第一主题和连接段主题衍化出来的，随后速度更快（Presto），是结尾段的主题重现。原来代表威胁性的主题也变成了一片欢呼之歌，最后则是第一主题以其硕大无比的威力长时间保持在光辉灿烂的C大调中——它的C大调和弦的轰鸣长达几十小节，似乎是对胜利的一种享受。命运的主题终于屈从于胜利凯旋的欢乐，黑暗的势力被彻底解除武装，光明和胜利是不可抗拒的。     

贝多芬的《第五交响曲》在他的全部交响曲创作中是最有代表性的一部。恩格斯对这部交响曲有过很高的评价，他在给妹妹的信上甚至这样说：“要是你还没有听过这部壮丽的作品的话，那你这一生可以说是什么音乐也没有听过。” 这部交响曲原先并没有标题，后人根据贝多芬自己对这部交响曲的主导动机所做的说明，为它取名为《命运》。在讨论海顿与莫扎特交响曲时我们永远也不可能如此具体地谈及其音乐激起的感情，这首交响曲却是从开始的明显威胁开始，以光明战胜黑暗、正义战胜邪恶结束，这是贝多芬英雄主义时期的代表作，也是他对困扰他的恶劣形势的征服。在他的交响曲中，人的胜利是同命运的暴力进行殊死的斗争得来的。他的《第五交响曲》揭示了人在生活中遇到的失败和胜利、痛苦和欢乐，说明生活的道路是艰难曲折和满布荆棘的，但是对社会负有的崇高责任感，使人们格外奋不顾身去建立功勋。英雄扯断束缚着他的锁链，点燃自由的火炬，朝着欢乐和幸福的目标胜利前进。从黑暗到光明，通过斗争走向胜利，这就是《第五交响曲》的戏剧性冲突的整个发展历程。因此，这部作品实际上最深刻地阐释了贝多芬 “通过斗争从黑暗走向光明，获得胜利”的思想。

贝多芬第五交响曲听后感7

贝多芬的《第五交响曲》是古典音乐中最受欢迎、最著名、也是最常被演奏的交响曲之一。该作品也被称为“命运交响曲”，自首演之日起，就获得了广泛的赞誉和极好的口碑。

第一乐章开头是由三短一长的四个音符构成的短句，即命运的敲门声，一开场那四声令人恐惧的有力音符，几乎让每个人只要一听到它就会永远无法忘却！充满了震慑力的经典段落，如此简短却又如此令人挥之不去！当然，贝多芬对于这四个音符的解释最为权威——命运在敲门！

正在这时，第二乐章舒缓的旋律传来了，第二乐章乐曲带有宗教色彩，略带悲凉而坚强。由中提琴和大提琴奏出温柔、起伏宽广而平顺的第一主题，似乎是一位母亲伸出了双手来抚慰刚刚经历了一场恶战的儿子，但是内在含有一种催人奋进的默默力量，好像在不断的鼓动战士继续前进仿佛赞美诗式的对比主题在管乐声中辉煌地响起，将人们的心灵照亮。

第三乐章快板、诙谐曲，是决战前夕各种力量的对比。大提琴和低音提琴发出了跃跃欲试的音调，小提琴却是无可奈何的叹息。命运主题依然凶险逼人，决战的第一阶段仍由命运取胜。但是，黑暗必将过去，曙光就在眼前，伴随着低音弦乐奏出的舞蹈主题，引出了振奋人心的乐段，它象征着在黑暗势力下的斗争信心和乐观情绪。

第四乐章快板、奏鸣曲式。开始是雄伟壮丽的凯旋进行曲，先是由乐队全奏辉煌的第一主题，后是由弦乐拉出欢乐第二主题，表现获得胜利的无比欢乐。到发展部高潮时，狂欢突然中断，远远地又响起了命运的威吓声，但已是是苟延残喘了。于是，辉煌、明亮的第一主题再次响起，以排山倒海的气势，表现出经过斗争终于获得胜利的无比的欢乐。这场与命运的决战，终于以光明的彻底胜利而告终。

从贝多芬的《命运交响曲》中我得到了一个很好的启发，我们不应该向命运屈服。只要我们勇敢的和命运作斗争，就一定会像贝多芬在《命运交响曲》中第四乐章那样获得胜利的无比的欢乐，我们与命运的决战一定会以光明的彻底胜利而告终。

而贝多芬自己便是对这部作品最好的诠释，二十六岁时听力日渐衰弱，这对于一个拥有伟大的音乐梦想的创作者来说是多么大的痛苦。对于一个音乐家来说，还有什么比听觉更重要？听不见世间一切悦耳的音韵，甚至包括自己的作品。但令人无法理解的是，在贝多芬众多的作品中，绝大部分作品是在他患上耳疾之后写出来的！也就是说贝多芬是在失聪的情况下，创作出如此美妙的音韵。或许是贝多芬对音乐无限的热爱，使他能够在失聪的恶劣环境下，成就如此的辉煌。他从未向命运低头，而是紧紧扼住了命运的喉咙！

贝多芬第五交响曲听后感8

命运交响曲是贝多芬(17701827)第五首交响曲，c小调作品，作于1805至1808年间。由于开始的四个音符，刚劲沉重，仿佛命运敲门的声音，故被称作命运交响曲。

早在1803年，贝多芬就开始有意创作这部作品，直到五年后才全部完成。他在1808年11月写给韦格勒的信中说：“我要卡住命运的咽喉，它决不能把我完全压倒。”从1803年他的耳疾逐渐加重，并且还伴随着严重的杂音，让他苦不堪言。贝多芬能够重拾信心完全是精神上的胜利，来自对“命运的挑战”，为此他想用一部大型交响乐表达自己的情绪，歌颂自我斗争。

开始那四声令人恐惧的有力音符，让每个人只要一听到它就会永远无法忘却!真的，充满了震慑力的经典段落，如此简短却又如此令人挥之不去!当然，贝多芬对于这四个音符的解释最为权威命运在敲门!是啊，开门见山，整部作品的主题一览无遗。或许这四个音符给人的影响真的太深刻了，所以音乐一开始就表现出一种前所未有的恐怖感!接着是一幅激烈的战斗场面，每一个音符，每一段旋律似乎都在舞刀弄剑、奋勇拚杀：时而吹起冲锋的号角，骑士们奋勇向前，与敌人勇敢作战;时而是交战时的厮杀，激烈而残忍，血肉横飞;时而是短暂的休息、交战双方瞬间的喘息，让人欣慰而又心痛;时而是战斗后的悲惨，沉郁凄痛，横尸遍野这是命运与命运之神的抗争与交战。

第二乐章旋律舒缓，像一位母亲伸出双手抚慰刚刚经历一场恶战的儿子，又像几名携手斗争的勇士在大战后对敌人对未来的交流和思索。虽然音乐是平缓的，但却默默地含有一种催人奋进的力量，好像在不断地鼓动战士继续前进。

第三乐章是快板谐谑曲，但却听不到任何“幽默、谐谑的成分”。此时勇士们重新拿起武器，回到阴霾的战场音乐气氛突然从平和转为阴沉，好像勇士们踏着牺牲者的血迹一步一步逼近命运之神。第三、四乐章是连续演奏的，从第三乐章最后一部分那平静、忧郁的缓慢旋律突然跳跃到第四乐章开始那突如其来、如同山洪暴发般的合奏黑暗被打破了、命运被征服了、阳光重新照耀大地!勇士们在庆祝胜利、人群在欢唱胜利的颂歌!

这首交响曲获得了极高的评价，以下简单列出几条：柏辽兹把其中惊心动魄的斗争场景，看作是“奥赛罗听信埃古的谗言，误认黛丝德蒙娜与人私通时的可怕的暴怒。” 舒曼认为：“尽管你时常听到这部交响曲，但它对你总是有一股不变的威力–正象自然界的现象虽然时时发生，却总教人感到惊恐一样。”1830年五、六月间，门德尔松在魏玛逗留了两星期，为歌德演奏了古今著名的作品，歌德听了《命运交响曲》第一乐章后大为激动，他说：“这是壮丽宏伟、惊心动魄的，简直要把房子震塌了。如果许多人一起演奏，还不知道会怎么样呢。” 1841年3月，恩格斯听了演出后，在写给妹妹的信中赞美这部作品说：“如果你不知道这个奇妙的东西，那么你一生就算什么也没有听见。”这便是对这部交响曲最恰当的评价。

贝多芬第五交响曲听后感9

每当看完一部电视连续剧总在想一个问题，这个电视生活中出现的几率有多大，又有多少是可以相信的，毕竟电视总是电视，可总有那么些生活中也是应该存在的吧。

就如《命运交响曲》，说实话，看之前觉得安娜真的很坏，但当我看到了12集后才发现为什么会这么坏，那么强势的一个人，不愿在别人甚至家人面前表现自己脆弱还要隐瞒恨意的人内心一定很苦吧！其实人性本善，只是在后天的生活中由于种种原因而走进了坏的泥潭不可自拔，可现实生活中又有多少像安娜这样的人，不争不斗行吗，没有心机又行吗，不这样做升职会没有你的份，客户只会让别人拉走……生活中那一件事不是争来的呢，虽然没有学会争的方法与心机，但认识到这种情况应该也是必须的吧。每个人都是在这个大社会中被迫改变，只为了更好的适应社会，更好的生存下去。安琪这样的人社会中有吗，我现在是不敢相信，以前相信《还珠格格》中的紫薇并像她学习，总觉得善良可以征服所有的人，也以为所有的人都应该真心对待，可结果呢只是被别人当做傻瓜，真是可笑、可悲。现在的自己依然善良，但绝对不会对所有的人善良，看到街上东张西望的人我会去问他要不要帮忙，看到街上的小朋友我会小心的护送他过马路，看到流浪的小狗，我会去和它玩并给它买零食吃……但不会相信所有的人！

至于爱情，安娜真的爱承昊吗，不见得，三年多，身边没有一个人的安娜或许只是把他当成了自己唯一可以依赖的“亲人”，这算不上是爱情吧，当承昊遇见安琪，安娜或许只是直觉的认为，这个唯一的亲人也要被以前自己的“情敌”抢走而害怕、不服气，心里的那种感觉应该是没有人能体会到的吧。对于承昊来说安娜又是什么呢，真的像他说的。只是把安娜当做妹妹吗，也不见得，三年多的相互扶持，特别是在和家人关系不好的情况下，不只是妹妹那么简单吧。但不得不承认，安娜或许对他来说真的没有那么重要，毕竟他还有对自己来说更重要的母亲。这样看来，安娜真是可怜呀。至于尹浩明，也不算付出没有回报，毕竟安娜愿意为他生下孩子，而且是在陌生的美国，身边没有任何一个可以依靠的人的前提下，这个决定应该是不容易下的吧。安娜是爱他的，只不过安娜自己都不知道，以至于错过那个对自己最好的人，其实和一个爱自己的在一起比和一个自己爱的在一起要幸福的多。可所有的事情好像都不是这样，看来爱情真是盲目的，怪不得现在流行相亲，没有爱情就做将来的亲人。

忽然想起这部电视中的一个共同点，“小三”在社会上真是挺“吃香”的，这部电视里大有认同的现象。安娜的妈妈是，安琪的妈妈是，假象一下，如果安琪的爸爸没有死的话，估计安琪妈妈的“小三”角色会继续下去，只不过不同的是，安琪的妈妈还是属于那种好的“小三”，可现实中这样的“小三”有吗？有多少女子愿意没有任何好处的与自己不爱或者是与自己相差几十岁的人在一起，真是可悲、可悲呀！

可不管电视怎样演，生活毕竟是生活，电视之余可以思考一下自己该借鉴那些东西，但生活仍然要自己继续而且要活出自己的精彩。

贝多芬第五交响曲听后感10

今天听了《命运交响曲》这首乐曲，在我眼前浮现出这样的情景：

在一个风雨交加的雨夜，海浪拍击着海岸。“–”这三声钢琴声描绘出了海浪十分急促，凶猛。好似千军海中游，万马海上奔。“?——”的一声，又画出一副海浪拍击海岸的图片，并伴随这巨大的响声，好像平地炸了一声响雷。低声的小提琴又像海水退去，准备更猛烈的“进攻”。时不时，一声号响，如同一道闪电划过夜空，发出惊天动地的响声，又嘎然而止，干脆利落。几个浪头刚过去，一个巨大的浪头如同奔驰的骏马，朝岸边铺天盖地地压过来，它以排山倒海的阵势，势不可当地涌过来。“哄——”的一声，撼天动地。又以低声小提琴结束这场海啸。

听完了，我陷入沉思：生活总是会有不如意，那些困难像一个一个巨大的海浪，要把你给击垮，被海浪吞没。我们遇到一些困难，打击，挫折时。为何不尝试用笑脸面对困难，用乐观化解打击，用快乐改变挫折呢？用左手拍响右手，我们不向困难低头，用右手拍响左手，我们大踏步向前走。人生像在大海上的小船，无论前方多么危险，无论你对前方多么一无所知，你只要握紧手中的舵，就勇敢地向那新大陆驶去吧！

贝多芬第五交响曲听后感11

贝多芬，这个名字家喻户晓。他的一生带给了我们美的享受与和谐的音乐。在人们看来，贝多芬的一生是美好的是和谐的.。可谁会想得到他一半的生命都是笼罩在黑暗中的。他1798年起听觉渐衰，1820年后两耳失聪。面对着如此沉重的打击贝多芬却仍然坚持创作。从他的身上我看到乐观看到了顽强。一个音乐家失去听觉是人生最大的不幸。而贝多芬没有在耳聋的打击下消沉下去。而是直面残酷的事实，用“心”观察和思考人生进而把这种思考付诸于音乐，使音乐成为他思想的载体，心灵的归宿贝多芬以他整个生命和热情从事音乐事业，音乐在贝多芬的心里已经成为生命的象征，而乐队只能弹奏出音符，却不能完美的传达他心灵的律动和生命的节奏。诚然我们无法像贝多芬那样做出如此大的举动，但是我们却可以从跌倒处站起来。我们要学习贝多芬那种坦然面对挫折，乐观的精神态度像贝多芬那样乐观的“唱”完“命运交响曲。”

贝多芬第五交响曲听后感12

第一乐章热情的快板，2/4拍子、奏鸣曲式。这一乐章展示了一幅斗争的场面，音乐象征着人民的力量如洪流般以排山倒海之势，向黑暗势力发起猛烈的冲击。乐曲一开始出现的强有力的富有动力性的四个音，也就是贝多芬称为“命运”敲门声的音型，这就是主部主题。这一主题是向前冲击的音乐形象，推动着乐曲不断发展，也在以后的各乐章中不断出现、发展。这一主题激昂有力，具有一种勇往直前、不屈不挠的气势，展示了惊心动魄的斗争场面，表达了贝多芬内心充满愤慨和向封建势力挑战的坚强意志。当各种乐器进行轮回模仿，相继掀起一次比一次紧张的浪潮之后，圆号奏出了一个命运动机的变体，它表达了一种必胜的信心。这是一个连接句，它从前面紧张、威严的音乐场面中，引出了富于歌唱性的第二主题，这是一个抒情的旋律，温柔优美、明朗的音调与前面形成对比，它抒发着人们对幸福生活的渴望与追求的情感。在这里，严峻的命运动机退居到低音声部并以伴随形式出现，使温柔的音乐里带有不安的色彩，推动音乐继续发展。

乐曲最后在明朗的气氛中，以果断、热烈的音响结束了呈示部。经过富于表现力的两小节休止后，随着命运动机的出现进入发展部，音乐又回到了不安的音调，艰苦激烈的斗争又开始了。这时的第一主题非常活跃，它无休止地反复，调性不断转换，力度不断加强，随后出现鲜明有力的号角般的第二主题。这两个主题用各种手法交替变化发展，如对比复调的手法、频繁的转调等等，增加了音乐的不稳定因素，使音乐更加丰富。最后，命运的动机又闯了进来，并以最强的音响不断重复，形成了发展部的戏剧性高潮，音乐直接进入再现部。再现部中，呈示部那种斗争的场面再度出现。在第一主题与连接部之间，双簧管奏出了一段缓慢的哀鸣音调，第一主题的发展突然被打断。可是，激动不安的情绪又立即恢复，只是当第二主题出现时才稍为平静。然而，光明与黑暗的斗争并没有结束，在庞大的尾声中越来越激烈。这时，音乐发展的气势锐不可挡，鲜明的力度对比，紧张的和声发展，形成全乐章的最高潮。乐章结束时，第一主题动机那强烈的音响，进一步刻画了勇于挑战的英雄性格，显示了人民必定战胜黑暗势力的坚强信心。

贝多芬第五交响曲听后感13

听着《命运交响曲》，感受着它那澎勃的气势，深深的被这气势给震撼了，他震动着我每一根心弦。闭上眼，用心感受《命运交响曲》，用心感受贝多芬的音乐，感受贝多芬的内心感受。

从他的音乐中，我感受到了，贝多芬心中如大海一般蓬勃的气势，如海浪一般有高有低。贝多芬是个伟大的音乐作曲家，但是残酷的命运之神却把厄运的枷锁拷在了贝多芬的手上，将他锁入了“耳聋”的囚牢。

但是，贝多芬却没有屈服于命运，虽然不能摆脱“耳聋”的枷锁，逃出“失聪”的监狱，但是他却用自己的行动来与命运做斗争，虽然他永远听不到任何声音，但是却写出了许多美丽动听的乐曲;虽然他永远听不到他写的音乐，但是他心中的音乐却能让他感到满足;虽然他承受着残酷的命运，虽然病痛时常折磨着他，但是他却丝毫没有退缩，而是以坚强的意志力不断的与命运做斗争，并扼住了命运的咽喉。

用心去感受贝多芬，时而高昂，时而平缓的音乐，震撼了我，如果贝多芬的音乐知识他心中一分钟内想写的音乐的话，那么贝多芬得胜命中有那么多的“一分钟”，那么多的乐章组合在了一起，如意条永流不息的小河，既长又永恒，但气势却如大海般波澜壮阔，浪花此起彼伏。

虽然贝多芬的命运如此的坎坷，如此的残酷，但是，他与命运斗争的精神却如火炬一样引人注目，像太阳一样永恒，虽然贝多芬已经离开了这个世界，但他的《命运交响曲》永远回荡在我们的耳畔，他与命运斗争的精神永远流在我们的心中!

贝多芬第五交响曲听后感14

在命运面前，很少有人去抵抗命运的威吓，扼住命运的喉咙。贝多芬便是一个如此坚定不移的人，尽管双耳失聪，却仍不放弃他在音乐道路上走下去的梦想。在他激昂的《命运交响曲》中，他错综复杂的心理斗争、他与命运对抗的情景犹如屏幕一样展开了……

“咚咚咚、咚——”命运在敲门。贝多芬面对着可恨的命运，是那么孤独无助。“贝多芬，投降吧！是上天注定扼杀你音乐的梦想，你的耳朵治不好了，快放弃你那愚蠢的梦吧!哈哈……”命运得意地大叫着。贝多芬没有开口，可思绪却像决堤洪水般涌过来：“到底该不该听话？该不该放弃？他的话也是现实——”“不！”脑海里有另一个声音坚定地说，“你不能听命于他，你忘了你对音乐的渴望吗？命运再残酷，你也不能倒下！……”两面派不断争执着，命运带着近乎胜利的狞笑离开了。

第二次，命运的敲门声又“咚咚咚，咚！”地响起了。命运的脸上浮出一丝奸笑：“哈哈，你放心喽，没有音乐又没什么大不了的，你得听从命运的安排。你的耳朵聋了，只能听天由命罢，怎么能违抗命运呢？那也太不自量力了！”命运说完，贝多芬心里又是一阵翻腾：“放弃？太不值得，怎能轻易屈服呢！不放弃？又是不自量力，耳朵聋了，又能在音乐事业上做什么……”突然，贝多芬眼前浮现了那日思夜想的“朋友”——钢琴！他感到他不再是一个人，钢琴，是他最真诚的“朋友”，隐没在黑暗中，他曾经把所有的情感和激情赋予了这个朋友，赋予了音乐。他是否要抛弃这个“朋友”呢？

“不！”那个声音更坚定有力，“不该丢弃毕生的朋友、毕生的理想啊！就算耳朵永远无救，也要用心去感受这位朋友！别忘了支持者的真心期待，别忘了有钢琴陪伴的日日夜夜，更别忘了自己铁一般的理想啊！不能，用不放弃！”命运仿佛悉知了贝多芬的意志，只好悻悻离去了。

“咚咚咚、咚……”敲门声再一次响起了。但这次，却像海绵一样软化了……命运无可奈何地望着心情充实而开朗的贝多芬，刚要开口，贝多芬却说：“不用多说废话，我不想再知道了。滚吧，命运！别想再动摇我的意志！”命运万分怅然地离去了。

贝多芬推开窗，不仅是让灿烂的阳光射进来，还要让希望照进来，照亮他灿烂的心情，也照亮他那位常置于黑暗中与他患难与共的“朋友

听完贝多芬的曲子后我十分感动。贝多芬用那钢铁般坚持理想自我的一直，总算战胜了残酷的命运。他坚持不懈、一往如前的精神，我们一定会铭记于心。希望将来我们踏上希望的旅途的时候，也要坚持自己的理想！

贝多芬第五交响曲听后感15

当雄浑激昂的《命运交响曲》叩击着你的心扉时，你也许会想到了贝多芬——这位遭到命运沉重打击的音乐巨人。

音乐响起，整个人仿佛都置身于一个幽静的大海边。风平浪静，海面如同一面镜子，天空上的点点繁星，都照映在水中。

渐渐地，月亮从海面上升起，穿过一层层轻纱似的云，海面上开始荡起了一阵阵的涟漪，月亮越升越高，似乎完全穿过那一层薄云，慢慢地，海面上的波浪变得大了起来，波浪一个接着一个向岸边打来，溅洒在石头上，在月光的照耀下，显得那么晶莹透亮。

我仿佛看见贝多芬正坐在琴上，疯狂地敲击着琴键，来发泄他内心的苦闷，心中的烦燥，表达他那渴望冲破牢笼似的的黑暗重见光明的心情。

激昂的音乐使我仿佛看见了贝多芬眼中的坚强、刚毅；我仿佛看出了他血液中奔涌的巨大力量；我仿佛感受到他向命运挑战，不屈的精神；我仿佛……

忽然音乐嘎然而止，海面上立刻平静了，仿佛什么也没有过的一样，一切的挣扎都停止了，整个世界都静得出奇。

一秒、二秒，音乐还没有响起。

忽然一阵尖锐的音乐，划破这个寂静，仿佛又重新点燃了心中的信心和勇气。

波浪时而巨大，时而又十分微小，时而高昂，时而低调，抑扬顿挫；我仿佛听到了贝多芬那内心的呼唤，似乎有一种冲破的一切的力量，仿佛要挣脱那在对音乐进行渴望的呼唤，那真是多美多

美妙的声音。

那一浪高过一浪的浪花，仿佛在告诉我贝多芬对理想的不懈追求，对于不不幸的遭遇和内心的苦苦挣扎，但决不向不幸命运屈服的决心，那真是多么美妙的声音。

音乐停止了，我还停留在那深深的震撼之中，被贝多芬那率真的呼喊、顽强的意志、不屈不挠的意志给震撼了。

好一个《命运交响曲》！

让我体会到了人生的道路不可能是一帆风顺的；让我体会到了人生坎坷，我们应有积极进取的精神；我体会到了人要敢于向命运挑战！

听……音乐还在响，她响在心里。

真的好美。

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